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                作曲系师生参加“纪念第一届和声学术报告会四十周年暨2019年和声学学术研讨会”

                来源:     作者:    发布时间: 2019/11/13 11:02:00   


                2019年11月7—10日,由作曲理论教研室主任高畅教授带队,作曲系师生一行共八人参加了由武汉音乐学院主办的“纪念第一届和声学术报告会四十周年暨2019年和声学学术研讨会”。 本次和声研讨会共收到论文提要回执94份,经过评审后共有49篇论文入选,入选论文作者作为正式代表邀请在大︼会上宣讲。作曲系共有3篇论文入选。 高畅教授的入选论文为《后调性音乐中和弦的连接及其声部进行》。在讲演过程中,高老师紧扣本次研讨会的主题,首先抛出∴了“调性瓦解后的和声如何来定义”“现代音乐中是否还存在和声”“后调性音乐中的和声是否是有规律的和有组织的”等一系列问题,并对总结出的无调性音乐中三种可行的和弦标记方式作了介绍,着重对最切实可行的数字低音方式作了详细的评说。高畅老师以不同关系的集合为线索,对后调性音乐中不同集合作为和弦来连接时☆的声部进行及声部关系,从平行进行、转换的声部进行、双重移位和双重倒影、K网模型及◆其关系、准移位和准倒影等众多新颖的角度进行了阐述。 青年教师、中央音乐学院在读博士后刘鹏在会上对入选论文《杜蒂耶晚期创作中∏的音高结构探究——以三部作品<神秘的』瞬间><时间的阴影>和<时间与钟>为例》作了讲演。刘鹏老师的论文○选题独特,对作曲家◣杜蒂耶晚期三首有代表性的作品,分别从代表性的音高材料、音高结︾构的对称特点、音高材料的横向处理方法、基于中心音/和弦的调性布局与扩张等方面作了详细的阐述。 和声研究生肖悦在“学生论文宣讲与交流专场”对入选论文《五声性纵横化多声技术探究——以杨立青作品<山歌与号子>为例》作了演讲。她以独到的见解和角度,对杨立青先△生的作品《山歌与号子》进行了全面而深入的剖析,在学生专场中颇具亮点,得到了专家学者们的肯定和好评。 研讨会期间还专门设立了“自由讨论”专场,高畅教授作为川音的特邀代表参加了讨论会。高老师首先代表作曲系主任杨晓忠教授◆以及作曲系对东道主武汉音乐学院作曲系表示∩感谢,感谢他们为全国的和声学专家和学者搭∑ 建了这次难得的学术交流的平台。高老师接着对和声与其他作ぷ曲技术理论的关系、作曲理论与作曲☆的关系、音乐理论(作曲技术理论)的定位等方面谈了他独特的见解。他认为,音乐理论作为一门完整、独立的学科或体系,一方面把它分割成“四大件”来分别进行教学越来越体现出了其弊端,这容易使学生造成对位、和声、曲式、配器这些技♀术似乎是毫不相干的,当他们面对具体作品的写作和分析时常常会感到无所适从,因为音乐作品本身是一个有机的整体,是这些技术的有机融合。另一方面,音乐理论(作曲技术理论)和作曲实践尽管高度相关,但它们却是两门不尽相同的学科。音乐理论是对已有音乐作品的技术总结,面对的是历史,是让学生知道音乐历史中存在的技术和原理,而音乐创作的根本则是创新,面对的是未来和创造。尽管学过“四大件”并不都会作曲,但如果不◤学“四大件”那绝对不会作曲。高老师的发言引起了与会者的强烈共鸣。 武汉音乐学院原院长■赵德义教授对这次研讨会作了总结发言,大会在热烈持续的掌声中落下了帷幕。

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